"Карл Великий" русских карт.
babs71 пишетъ:Клио, как известно, дама с чувством юмора. Вряд ли Адольф Иосифович Шарлемань, популярный мастер исторической и батальной живописи, академик, профессор Академии художеств, художник Его Императорского Величества мог представить себе, что главным произведением в его наследстве окажутся рисунки к карточной колоде. Но тем не менее, мало кто вспомнит его картины, а колоде карт суждено было стать самой популярной колодой в России, которая и поныне регулярно переиздается под названием "Атласные": 
Адольф Шарлемань родился в 1826-м году в семье, которая была прочно связана с искусством. Основателем фамилии в России был Жан-Батист Боде-Шарлемань - скульптор-декоратор, приехавший в Россию из Франции во времена Екатерины II. Его сыновья, Иосиф и Людвиг стали архитекторами. Поэтому, когда у Иосифа Шарлеманя родился сын Адольф, судьба его была предопределена - после получения общего образования в училище при Санкт-петербургской лютеранской церкви святого Петра он поступил в 1848 году в Академию художеств, где занимался исторической и батальной живописью в классах Ф. А. Бруни и Б. П. Виллевальде.
Учился Шарлемань весьма успешно, получая многочисленные награды. В 1851 году - малая серебряная медаль за картину "Кавалергарды в Красном Селе". В 1852 году его "Подвиг рядового-карабинера лейб-гвардии Конного полка Гаврилова в Аустерлицком сражении" получил большую серебряную медаль. В 1853 году за "Эпизод из Венгерской кампании 1848 года" Шарлемань награжден малой золотой медалью. А в 1855 году Шарлемань пишет картину "Суворов на перевале Сен-Готард", за которую получает большую золотая медаль и право на пенсионерскую поездку за границу: 
Во время поездки, в Мюнхене он пишет картины "Торжественная встреча Суворова в Милане в 1799 году" 
и "Последний ночлег Суворова в Швейцарии" (за которую он в 1859-м году получил звание академика): 
После возвращения в 1861-м году в Россию, Шарлемань пишет образа для католических церквей, плафоны в особняках, занимается исторической и батальной живописью. 
"Переход лейб-гвардии 6-й Донской батареи через Балканы. 1877 год". 
"Петр II в Петергофе".
А в 1862-м году, "по случаю предстоящей необходимости ремонтировать доски, употребляемые на Карточной фабрике для печатания фигур на игральных картах", Шарлеманю, а также художникам А. Е. Бейдеману, М. О. Микешину были заказаны рисунки для карт. Хотя император, которому эти рисунки были представлены для утверждения, и наложил на них резолюцию:"Не вижу никакой причины переменять прежние рисунки", "Атласные" карты Шарлеманя пошли в серию.
Менее известно, что в производство были запущены и дорожные карты (отличавшиеся меньшим размером) с рисунками Шарлеманя: 
Еще два набора карт - игральные 
и пасьянсные 
так и не были реализованы
В данном случае я позволил себе игру слов, которая напрашивается. Ведь французское "Шарлемань" и есть "Карл Великий".
Кроме того, червовый король традиционно ассоциировался с Карлом Великим:
"Карточные фигуры анонимны, но французские карты, послужившие основой для работы Шарлеманя имеют свои точные имена, которые писались и до сих пор пишутся прямо на картах. Карл Великий, король франков, возглавлял червовую масть; пастух, певец и древнееврейский царь Давид - пиковую; Юлию Цезарю и Александру Македонскому были отданы бубновая и трефовая масти. Дамой червей стала героиня библейской легенды Юдифь, а особо знаменитой в России пиковой дамой - греческая богиня мудрости и войны Афина Паллада. Бубновая масть традиционно ассоциировалась с богатством, сам символ бубновой масти, который мы привыкли видеть в виде ромба, до сих пор называется "diamond" - алмаз. В 16 веке даме бубен придали черты Рахили, героине библейской легенды о жизни Иакова. По легенде, она была женщиной жадной, что вполне соответствовало ее новому карточному положению. Образ дамы треф стал собирательным. Ее стали изображать в виде, говоря современным языком, секс-бомбы, к которой намертво пристало прозвище Аргина, царственная. Это словцо стало столь популярным, что все королевы, а также фаворитки и любовницы французских королей за глаза назывались этим именем. В образе валетов вошли в историю Этьен де Виньель, рыцарь времен Карла VII ( черви), благородный Ожье Датский (пики), один из рыцарей Круглого стола Гектор де Маре (бубны) и наконец сам сэр Ланселот, старший рыцарь Круглого стола (трефы)" (http://www.ruscards.narod.ru/atlas.htm
Созданные новые эскизы карт не имели собственного названия и не назывались Атласными. Само понятие "атласные" в середине 19 века относилось не к рисунку или особому стилю карт, а к технологии их изготовления. Самим словом атлас назвали тогда, да и сейчас называют особый сорт гладкой, глянцевитой, блестящей шелковой ткани. Бумага, из которой тогда изготовляли карты, была шероховата, с пятнами и разводами, плохо проклеена, нередко имела разную толщину в листе. Для придания картам улучшенного вида бумага, на которой они печатались, предварительно натиралась тальком на специальных талечных машинах, работа на которых была чрезвычайно вредна для здоровья. Карты, изготовленные на атласной бумаге, не боялись влаги, при тасовании хорошо скользили и стоили дороже. В 1855 году дюжина колод атласных карт стоила 5 рублей 40 копеек, наравне с золотообрезными картами, изготовлявшимися вручную для императорского двора.
Рисунки Шарлеманя использовались при изготовлении атласных карт, карт первого и второго сорта, а также карт "Экстра" уже в 30-х годах 20 века. Постепенно вся карточная продукция стала изготавливаться на атласной бумаге, и собственное название Атласные прочно закрепилось за картами Шарлеманя. В "Прейс-Куранте розничных цен на 1935 год" Государственной Карточной Монополии, находившейся в ведении Народного Комиссариата финансов, колода карт "Атласные" в 52-53 карты стоила 6 рублей.
http://www.ruscards.narod.ru/atlas.htm